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              華美霞話說泰興木偶戲

              2006-01-26 來源:電視臺 瀏覽次數:
                  春節又將來臨。中國的傳統文化藝術也將伴著聲聲爆竹帶給人們美的享受。2005年的春節聯歡晚會上,《嫦娥奔月》、《天女散花》等精彩的木偶節目,曾給海內外觀眾留下了深刻的印象。木偶劇是我國傳統文化藝術之一,木偶戲迷談起中國木偶戲,首先提到的就是揚州木偶劇團。然而,很多人不知道,揚州木偶劇團成長于泰興,中國木偶戲發祥地在泰興。泰興是木偶之鄉,當初從泰興走出去的木偶演員,現在大都成為中國木偶大師。
                  泰興籍國家一級演員、“中國木偶表演藝術皇后”華美霞日前接受記者采訪時說:現在,揚州木偶劇團依然活躍在世界各地的舞臺上,多次出訪日、美、澳、俄、法、意、荷等國家和地區,并在重大的國際藝術節、文化節的演出活動中獲得殊榮。而泰興木偶戲卻在本土逐漸衰落,除了農歷正月里能在一些鄉鎮看到,平時泰興人已很難看到木偶戲的演出。這是一個令人深思的現象。
                  木偶戲,古稱傀儡子,也稱傀儡戲。春秋戰國時期稱木偶為俑。始作喪家祭祀之用。以俑的外形,模仿人或獸的動態,演化發展到傀儡戲,經歷了漫長的發展階段。史書記載,傀儡戲在唐代傳至維揚地區。泰興民間演制木偶戲之風很盛,長期的實踐,在制作及表演上,形成了自己的特色,泰興人將傀儡戲稱作“杖頭木偶”或“托偶”、“托戲”,還有說得更通俗的叫法為“三根棒”。
                  稱“三根棒”,是指木偶的制作及表演。一個木偶由三根棒組成,主棒支撐木偶頭部,能控制耳、眼、鼻、嘴的閉合、張開、轉動以及頭頸上下左右的扭轉;另兩根棒操縱木偶人的雙手,又稱“手挑子”。表演時,演者兩手能運用自如、靈活準確地把握手中的各種道具,被稱為“手挑子”或“手扦子”。
                  泰興杖頭木偶全長有一米左右,平底,沒有腿,如果需要表演腿部動作,則另制作雙腿。
                  泰興杖頭木偶在歷史上有“神像”和“人像”兩大流派,在造型和表演方面各有特長。“神像”是方頭大耳,粗獷傳神;“人像”細膩逼真,近似真人。
                  木偶服裝均由藝人自行設計,鄉間裁縫縫制,這樣能節約成本。所用樂器有京胡、二胡、鼓、鑼、鈸子等。
                  民國時期,泰興木偶戲班最多時達117家。木偶戲班多數是由家族成員組成,實行家傳世襲的班主制。有時也雇用一些木偶藝人,這些藝人大多是半農半藝,農忙時種地,農閑時唱戲。
                  木偶戲班大多是在農家婚慶喜事、傳統節日、迎神賽會時應招助興。演出的場地不受限制。當時有些戲班子還優化組合到外地演出,聽說民國初期,在上海大世界游樂場演出長達數月。
                  1959年,這些戲班合并為3個木偶劇團,在全國各地演出。1968年,泰興各個木偶劇團調整合并為泰興木偶劇團,1973年,泰興木偶劇團被揚州地區接收,改名為揚州地區木偶劇團。但仍有業余劇團活躍在泰興農村,代代相傳。如泰興市橫巷有一位叫張建成的古稀老人,還一直在操持這個行當。
                  揚州木偶劇團的第一批和第二批演員全部是泰興人,第三批新演員中才招收了當時揚州地區其他縣市的。華美霞就是泰興木偶劇團的首批演員。她自豪地說,團里的“開國元老”都是在泰興木偶劇團成長起來的,是泰興這方熱土哺育了我們!
                  學木偶表演除了要象戲曲演員一樣練好“唱念做”及“手眼身伐步”外,還得扎扎實實地練好“舉托捻”基本功。其中,“舉”就是把三四斤重的木偶舉在手上,不是舉幾分種,而是舉幾十分鐘,還要活動自如。華美霞說,開始練習時,腰酸背痛,手臂發麻,甚至腫脹得連吃飯拿筷子都不方便。當時,和她同時進木偶學習班的共18人。因為吃不了苦,中途退學回家的有12人。
                  1965年起,華美霞在《奇襲白虎團》、《紅色娘子軍》、《沙家浜》等現代戲中分別擔任崔大嫂、吳慶華、阿慶嫂等主要角色。《新民晚報》曾對她操縱的嫦娥作出過評論:“劇中嫦娥不但口眼會動,手的使用尤為靈活,遞東西、拔寶劍等,動作干凈利索。那嫦娥手上的一條手帕,拿得且是好看,完全是京昆劇的做派,三個指頭捏著手帕角,翹起蘭花指,活脫脫一個‘不是真人,勝似真人’的著名演員。”
                  華美霞的丈夫鄭松林原來也是木偶演員,后來改為木偶制作、舞臺技師。平時,他們經常在家一起切磋、探討木偶結構改進。木偶旦角的水袖一般只有一尺左右長,為了豐富人物情緒,他們合議把水袖加長到二尺左右,這一加,雖然表演難度加大,可表演起來卻更加生動了。木偶旦角的手腕關節原來不能根據劇情表演的需要而靈活轉動,經過他們夫婦倆研究改進后,現在能夠巧妙地做出蘭花指、反掌、取東西、揉手絹等動作。《嫦娥奔月》第三場:新婚燕爾的嫦娥,送別丈夫(后羿)去西王母處求取消除妖日之法。夫妻分別時,嫦娥運用揚袖、拋袖和翻袖,加上全身顫抖著的碎步等一系列動作,最后撲倒在后羿的懷中,來表現嫦娥與后羿難舍難分、依依惜別之情。后羿走后,嫦娥疾步登上高坡,并用水袖輕拂淚水,最后左手反右肩搭水袖亮相,在優美悅耳的伴唱中,目送后羿漸漸遠去……觀眾看了都說這一幕令人蕩氣回腸。
                  近年來,華美霞除了參加重大演出外,把主要精力放在培養人才上。1997年6月,她受文化部派遣,赴巴基斯坦傳授木偶藝術。1999年夏,又被揚州文化藝術學校特聘為木偶表演專業教授,為來自如皋、南通等地的35名學員講授木偶戲的表演。
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