以畫為媒，這位興化青年把家鄉描繪得繽紛多彩

        初見解善彪，黝黑皮膚、扎著辮子，略顯沉默寡言。而當談到農民畫時，他的話匣子一下就打開了：“農民畫給家鄉帶來了美感和改變，我愿意用手中的畫筆，傳承好這項非遺技藝，把家鄉描繪得繽紛多彩。”雖是“90后”，但作為江蘇省興化市垛田農民畫研究會副會長的他，已集全國鄉村工匠、江蘇省首屆鄉村振興青年先鋒、江蘇省鄉土人才“三帶”新秀等多個榮譽于一身。前不久，解善彪獲評江蘇“最美基層高校畢業生”。

        就業還是創業？這是眾多應屆畢業生面臨的選擇。但美術專業出身的解善彪卻做出了一個不同于常人的選擇——支教。在河南汝州一家鄉村小學，他遇到了大學素描老師，從而接觸到創意墻繪創作。更重要的是，當他拿出畫筆，在白紙上畫出各種圖案時，孩子們歡呼雀躍的場景讓他覺得：手里的畫筆，是有魔力的。

        2013年，解善彪返鄉創辦畫廊。正當他躊躇滿志準備大干一場時，現實給了他當頭一棒：接連好幾個月沒接到一筆單子，交完房租身上只剩3000元。憑借著對這個行業的熱愛，解善彪硬是咬牙堅持了下來。

        轉機在四年后。彼時，老家垛田街道剛舉辦完首屆“垛田杯”農民畫大賽，興化市垛田農民畫研究會會長吳萍找到了解善彪，希望他能加入到垛田農民畫創作隊伍。“我是學素描和油畫專業的，講究透視、構圖等，而來源于生活的垛田農民畫以原色主導，造型夸張，在構圖上更是打破常規的透視，散發著垛上人家特有的鄉土氣息。”解善彪久經轉型陣痛。第二年，興化舉辦慶祝改革開放40周年“垛田杯”第二屆農民畫大賽，解善彪創作的第一幅農民畫作品《編織希望》獲得了三等獎，“這也讓我看到了創業路上的希望”。

        在解善彪的畫室，雨傘、抱枕、絲巾等垛田農民畫衍生品琳瑯滿目；走出畫室，水鄉的橋、墻面，色彩濃烈的農民畫構成了一道道亮麗風景線。垛田農民畫界的老前輩李勁松認為，作為一項非遺技藝，創作手段單一化等因素呈現在紙上，制約著垛田農民畫的發展。而解善彪在傳承中創新，賦予了垛田農民畫新的生命力。

        “比如國家級非遺竹泓木船，是鄉村振興中具有代表性的特色產業。”解善彪說，他們團隊在船體上繪農民畫，構成“非遺+非遺”的組合，既豐富了木船的非遺文化內涵，又借助木船銷往全國各地，將垛田農民畫帶到千家萬戶。

        在解善彪的帶動下，垛田農民畫漸漸走出“深閨”，走向全國：由他創作的農民畫作品《砥礪前行》，入展由中宣部主辦的“新生活·新風尚·新年畫——我們的小康生活美術展”；2019澳門國際文化藝術品暨非物質文化遺產展覽會上，扇子、環保袋子、竹筆筒等10余種垛田農民畫衍生品深受好評。

        “鄉村振興，青年要走在最前線。”作為省鄉土人才“三帶”新秀，這些年來，解善彪把更多精力放在了非遺傳承、帶動鄉土人才回鄉上。如今，他的創作團隊里，十多人被評為“鄉村振興技藝師”。徒弟吳洋說，師傅總是言傳身教，讓他明白“非遺傳承有技更要有道”的道理。

        “戴著牛仔帽與墨鏡，揮動筆墨，那個場景與墻上的畫面相映襯，也讓我感受到了農民畫的魅力。”跟隨解善彪學習多年的萬元媛，最喜歡的就是寫生課堂，到農村、田野，體驗勞動生活，感受優秀農耕文化的魅力和美麗鄉村的風采。像這樣的寫生課堂，每年有3000多人次參加。在解善彪的助力下，省特色田園鄉村鹽北村注冊成立文旅公司，實現文創用品和農副產品年銷售額180多萬元，帶動了一批農民在家門口增收致富。

        “青春，就要在基層一線閃閃發光。垛田農民畫非遺傳承，這條路我走定了！”活動現場，解善彪言語堅定。正如頒獎詞寫的那樣：他立足鄉土、以畫為媒，助力美麗鄉村建設，是傳承發展垛田文化的青年先鋒。

編輯：姜景旸  王晶

（興化市融媒體中心供稿）